פוסט זה מוגש תחת:
דגשי דף הבית, מדגישים,
ראיונות וטורים
הכיסוי הגדול #1 Adam Markiewicz
בן פישר הוא הכותב של חתול גרמפי, רוחות הברחה, פטישים של הקסן ועוד. אדם מרקביץ ‘הוא יוצר מעיל טרנץ’ סמוראים, מגני העולם האבוד ואחרים. יחד הם מביאים לנו את ההרפתקה הפוסט-אפוקליפטית, המתרחש הגדול. לאחרונה הם סיפרו לרוג’ר אש של ווסטפילד על הסדרה החדשה והמרגשת הזו.
ווסטפילד: מה הייתה בראשית המתרחש הגדול?
בן פישר: פסיכולוג כנראה היה אומר שזה נובע מלהיות מופנם שמוצא את עצמו בעקביות בחדרים צפופים – ולכן הגהתי עולם בו בידוד הוא מנגנון הישרדות ולא פגם באישיות. אך לעומת זאת, הרעיון נובע גם מהעניין האמיתי שלי בקשר אנושי. מה המשמעות של מערכות יחסים אם קשר פיזי הוא גזר דין מוות – כאשר פשוט להיות קרוב לאדם אחר הוא סיכון אדיר? כיצד משתנים מבנים חברתיים כאשר הכחדה מוחלטת היא מסקנה מראש?
אדם מרקביץ ‘: הדבר המזל עבורי הוא שבן כבר עבד את כל הפרטים החשובים. אז מבחינתי זה היה רק לדמיין את זה הכי טוב שיכולתי. זה עולם קל בשבילי ליפול. דברים פוסט-אפוקליפטיים נמצאים מאוד בבית הגלגלים שלי.
הכריכה הגדולה של מייק הנדרסון
ווסטפילד: מה אתה יכול לספר לנו על הסדרה? מיהם הדמויות הראשיות שנפגש?
פישר: הסדרה נקבעת בעתיד הקרוב, שם כל האנושות סובלת מסבל מסתורי הגורם לכל מגע עור כדי לגרום למוות מייסורי. אנו רואים את העולם דרך עיניהם של חברים סרבנים הנוסעים ברחבי צפון מערב האוקיאנוס השקט, ועדים לגילוים את הסיבה הפוטנציאלית של המפלגה.
בלב הסיפור שני אנשים שמתחברים באופנה רומנטית הוליוודית מסורתית: פול הוא משוטט נודד חסר מטרה כדי לברוח את השעון על חייו עד שהוא פוגש את מריה, שמכה אותו מייד מחוסר הכרה, שודדת אותו ומשאיר אותו מתים מתים. ו במהלך המסע שלהם הם מתחברים לקאסט די שגרתי של דמויות, כולל חייל לשעבר המשמש לעתים קרובות כמצפן המוסרי שלהם, סוציופת שאוסף זיכרונות, ו”ברדוויל “המשגשג על מהירות האדרנלין של חשיפת יתר.
Markiewicz: בן עשה עבודה נהדרת לאכלס את הסדרה הזו עם דמויות שכיף במיוחד לצייר. אני חושב שהרבה מזה קשור לאישיות שפשוט שופכת מהם. אני חושב שבטוח לומר ששנינו עשינו מאמץ להפוך את הדמויות האלה לממשיות ככל שאפשר, הן בדיאלוג והן מבחינה ויזואלית.
התצוגה המקדימה הגדולה #1
ווסטפילד: כמה עבודת הכנה עשית לסדרה, הן בבניין העולמי והן במראה הקומיקס?
פישר: ניסיתי לאסוף כמה שיותר מידע כדי לחזק את ההיגיון הפנימי של הסיפור ובניית העולם. לדוגמה, נפגשתי עם מהנדסי תחנות כוח כדי לדון כיצד הרשת החשמלית תתנהג, פסיכולוגים התנהגותיים ואפילו כמה “חובבי יום הדין”. באשר ל”תחושה “של העולם, לאדם ראוי לרוב הקרדיט. קיימנו דיונים מרובים על אסתטיקה, וכיצד אדם נטול קשר אנושי עשוי לבטא אותו או את עצמה באמנות – אבל בסופו של דבר, היה זה אדם שהעביר כל כך את הבדידות בנוף. והייתי משוחרר לא להוסיף שגוזובסקי באמת הפך את הכל ל” -11 “עם הצבעים שלו.
Markiewicz: אני חושב שהיו כמה שיחות ראשוניות על איך העולם ייראה. כל כך הרבה מזה נמצא בתסריט. בן באמת עושה עבודה טובה בתיאור העולם הזה ואת האנשים שמאכלסים אותו שהתפקיד שלי בסופו של דבר די פשוט. עשינו סיעור מוחות על גרפיטי ואמנות רחוב בובה. מבחינת המראה, בעיקר לקחתי השראה מג’ון קרפנטר המוקדם (בריחה מניו יורק, תקיפה על מחוז 13, הדבר) וסרטי הזומבים של ג’ורג ‘רומרו. זה עולם לא רחוק מדי משלנו. פשוט אף אחד לא היה בסביבה עם סוויפר כדי לסדר.
התצוגה המקדימה הגדולה #1
ווסטפילד: יש הרבה תעלומות בקומיקס כמו מדוע נגיעה באדם אחר הפכה לקטלנית ומדוע אחד האנשים מתים והשני לא? האם כל התעלומות ייפתרו בסוף הסדרה?
פישר: לחלק הגדול יש רשימת כביסה שלמה של מוזרות. השניים שציינת הם רק קצה הקרחון. מדוע זיכרונות הקורבן המתים עוברים לניצול? מדוע כוכב הלכת כולו מעת לעת, ללא אזהרה, נכנס לטראנס זמני שינה? מדוע ניצולי קשר העור מאבדים את היכולת לקרוא ולכתוב?
מעולם לא הייתי מעריץ של “מוזר למען היותי מוזר” בסיפורי סיפורים. אם קורה משהו מוזר, אני מעדיף שתהיה סיבה. ברור שאנחנו לא רוצים לקלקל כלום – אבל כן, שאלות יועלו בהחלט. כמובן, אני לא יכול להבטיח שהתשובות לא יעלו מערך תעלומות חדש לגמרי …
הגדוללחלק את התצוגה המקדימה מספר 1 עמוד 3
ווסטפילד: חשוך כמו הסיפור, עדיין יש הומור. האם היה חשוב לך לכלול פיסות הומור?
Markiewicz: אני לא חושב שמשהו כזה יכול לעבוד אלא אם כן יש קצת הומור. כמה מהנושאים רציניים כמו חלק מהנושאים, אני חושב שאנשים היו מתעמקים די מהר אם זה ייקח את עצמו יותר מדי ברצינות.
פישר: אדם בדיוק צודק. זה יהיה קל מדי לתת לנושא האפל לבלוע את כל האור – אבל איפה הכיף בזה? [ג’וס] ווידון אמר פעם “תעשה חשוך, תעשה את זה עגום, אבל אז, לאהבת האל, ספר בדיחה.” אין ספק שאנחנו פוגעים בנושאים רציניים ומטרידים בספר הזה – אבל יש הרבה הומור ונקודות בהירות מעורבבות גם כן.
ווסטפילד: יש הצעת בונוס עם הגיליון הראשון – הורדת שיר. כיצד התרחשה התכונה המיוחדת הזו?
פישר: אנו מכירים בכך שיש היום הרבה אפשרויות בידור, כולל כותרות מצטיינות רבות על המדפים הקומיקס. אז קיבלנו את ההחלטה מוקדם לכלול תוכן דיגיטלי נוסף עם כל נושא, כדרך שלנו להודות לקוראים שבוחרים לבלות איתנו זמן. הגיליון הראשון יכלול את קוד ההורדה לשיר שכתבתי על פרפר של יום הדין בתאריך הראשון. לגיליון השני עומד להיות דפים הניתנים להורדה לספר צביעה למבוגרים פוסט-אפוקליפטיים שצייר אדם. יש לנו הרבה דברים מהנים שמתוכננים!
בנוסף לכל זה, אדם ואני פוצצים פיצוץ מוחלט המספרים את הסיפור הזה, וההתלהבות הזו נשפכה לתשוקות האחרות שלנו. לשנינו מוזיקאים (לאדם בפרט יש אוזן לפסקולים של Ambient) וכתבנו ציון מקורי מלא לסדרה, אותה אנו מתכוונים להנגיש באופן מקוון (בחינם!) כדי לעזור לקבוע את מצב הרוח.
העטיפה הגדולה #1 של קייל סטרהם
ווסטפילד: יש הערות סגירה?
Markiewicz: רק שהחלק הגדול הוא מאמץ צוותי. לא רק אני ובן, אלא גם אדם גוזובסקי, הצבעוני המוכשר בטירוף. היה לנו לוגו מבריק שתוכנן על ידי המכתבים האגדיים פטריק ברוסו. והתחלה בגיליון 2, העטיפות שלי יכללו אסיסטים צבעוניים של מלאני דרלינג, כישרון מתקרב שכדאי לפקוח עליו. הקומיקס לא יעבוד בלי שכל השחקנים האלה היו מעורבים.
פישר: בהחלט. גוזובסקי עושה כאן עבודות מפילות לסתות. אני גם רוצה לצעוק לכל העורכים בדינמיט שהיו איתנו חברי צוות אמיתיים. המתרחש הגדול הוא, אנו מאמינים, סיפור ייחודי ואחד שאנחנו מאוד נרגשים לספר.
לִרְכּוֹשׁ
המפלגה הגדולה מספר 1